Dane DeHaan e Robert Pattinson brilham no retrato discreto de Anton Corbijn sobre James Dean
O sempre onipresente James Franco observou na Berlinale esta semana que o astro em ascensão Dane DeHaan parece estar obcecado por ele. Ele tem um ponto. Franco interpretou Allen Ginsberg em Howl; eis que, DeHaan se mostrou em seguida em outro filme de Ginsberg, Kill Your Darlings. Ambos já estrelaram como o Duende Verde. E agora DeHaan aborda um papel para o qual Franco ganhou um Globo de Ouro em 2001: James Dean.
Desde a primeira cena da Life de Anton Corbijn, DeHaan nos dá muito do próprio Dean, e ele é imediatamente bastante fascinante. A semelhança é marginal - se alguma coisa, ele se parece mais com um jovem Brad Pitt. Ele fuma a distância, perto da piscina em uma festa de Hollywood que está sendo dada pelo diretor Nicholas Ray. Dizem que Ray pode o estar escalando para Rebel Without a Cause, uma vez que as primeiras reações à estreia do filme de Dean, East of Eden, confirmou-o como a nova estrela mais quente do momento.
Mas esse Dean não está deixando nada subir à cabeça. Nada além da solidão e da angústia por todo aquele jazz. Um fotógrafo se aproxima dele, mais por curiosidade do que instinto paparazzo. Este é Dennis Stock (Robert Pattinson), um freelancer tentando fazer o seu nome, que conseguiu passar pela porta de Ray. Mas ele precisa de um furo jornalístico, uma história exclusiva. Dean, avaliando-o através dos dedos, onde o cigarro oscila, faz uma proposta de repente, uma proposta do nada - um encontro espontâneo para um café, no dia seguinte.
DeHaan está interpretando um triste, contraditório comicamente lânguido - Um Dean via Holden Caulfield, e um que é abertamente gay em seus maneirismos, mas não tem permissão para ser em qualquer outra forma. "Você é um rapaz inteligente?", Seu novo chefe do estúdio Jack Warner (Ben Kingsley) pergunta-lhe com uma ameaça já inconfundível, antes da rampa-lo a uma velocidade superior. De repente, ele vem todo Don Logan em Sexy Beast. "Se você não for um bom menino, eu vou te f*der, até que doa muito." Warner quer uma mercadoria, e não tem certeza sobre enfatizar o lado rebelde de Jimmy.
Mas Stock, também, que tem uma ex-mulher e um filho pequeno que mal vê, está brincando com os ângulos, tentando conseguir um vale refeição. O subestimado Pattinson está interpretando uma pessoa fria aqui, ele faz um bom trabalho entrando na aura de desespero de Dennis: ele importuna Dean, o segue para Nova York, paira em torno de seu prédio encardido. A estrela é meio assustado, meio divertido, e não pode decidir se ele precisa desse abutre em torno dele ou não.
Cuidadosamente roteirizado por Luke Davies, que escreveu um dos últimos veículos de Heath Ledger, o viciante drama australiano Candy (2006), este filme entende a fama de Dean até o momento que alguma coisa mudou - e não apenas o nascimento de um novo tipo de ícone do cinema, mas a ideia de uma celebridade relutante disposto a desfilar suas vulnerabilidades. Stock capturou algumas das imagens mais lendárias de Dean que temos: a mais famosa, a de ele debruçado em uma capa de chuva em uma rua chuvosa de Nova York, a com um cigarro preso entre os lábios; e a série ensaio eles inventaram juntos em uma viagem à fazenda da família em Indiana. Mas o filme é muito esperto para mostra esta figura tipo Weegee como um gênio natural de seu médio. Há fotógrafos cuja câmara é como um membro extra, mas ele não é um deles. Toda vez que Pattinson pega a sua, ele parece sorrateiro sobre ela, como se ele estivesse roubando algo, ciente de que a autenticidade do momento está sob ameaça.
Para Corbijn - ele mesmo foi um fotógrafo famoso bem sucedido antes de sua carreira no cinema começar - é uma imagem interessante e pessoal sobre o momento em que o obturador tira a foto, e como ela muda a natureza de qualquer interação humana. "Estou decepcionado com você", diz Jimmy para Dennis, quando ele é um trator de filmagem, uma dica de um sorriso irônico em seus lábios, mas não o suficiente tirar a ferroada da fala. O filme apresenta um monte de nomes glamourosos, e dá-nos tempo na companhia de Natalie Wood, Eartha Kitt, Raymond Massey e Lee Strasberg. Mas é uma visão quieta do circo Hollywood, uma grande parte superior com as luzes apagadas. Em algum lugar dentro, James Dean está sentado, infeliz e sozinho.
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